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コラム「ビル＆ボビー・アービンのダンス・テクニック」#46

第71話

2020/09/16

「ビル＆ボビー・アービンのダンス・テクニック」#46

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第71話「ビル＆ボビー・アービンのダンス・テクニック」#46

2020/09/16

スロー・フォックストロットのヒント


コモン・フォールト


フェザー・フィニッシュ２歩目の置き方に関するコモン・フォールトを見てみましょう。

１．男性はリバース・ターン４歩目で右足を後退（この時、上半身を左回転させません）したなら、次に左脚部はボディの下をスイングし、右脚を通り越して壁斜めにポイントします。ここでコモン・フォールトが起こります。つまり、この左足は単にポイントするだけなのです！　完全に置いて体重を乗せてしまうと、女性はスイングして男性を通り越せなくなります。男性が壁斜めに踊って行ってしまうと、女性をブロックしてしまうからなのです。注意しましょう。

２．コモン・フォールトの中でも最も許し難いのは、女性がウィーブ・エンディングで犯すフットワークの間違いです。実に多くのカップルが、距離を伸ばそうとする余りウィーブの３歩目でロアーしますが、そのために、女性は４歩目左足をヒール・リードしてしまうことです。ウィーブ・エンディングとフェザー・フィニッシュは似ていますが、両者の間には重要な違いがあります。フェザー・フィニッシュは‘ＳＱＱ’と踊るのに対し、ウィーブ・エンディングは‘ＱＱＱ’ですから、ウィーブ・エンディングでのロアーはありません。従って、女性の４歩目のフットワークは‘Ｔ’でなければなりません。

ところで、フェザー・ステップとフェザー・フィニッシュの違いは理解していますか？　非常に分かりにくいと思いますので、ここで説明しておきましょう。フェザー・ステップには右回転が含まれていますが、フェザー・フィニッシュは左回転です。アウトサイド・パートナーで終わる点は共通しています。もう一つお話ししておきましょう。プロムナード・ポジションからのフェザー・ステップはありません。それはフェザー・フィニッシュになります。

３．ビル＆ボビーが大好きだったバリエーションの一つに、エクステンディド・リバース・ウェイブがあります。これはリバース・ウェイブ（の６歩）にバック・フェザーとバック・スリー・ステップが加わったものですが、これが色々な問題を引き起こします。問題が起きてそれを解決しようとするとき、ダンサーは回転方向をしっかり理解しておくことが大切です。そして、そこが小節の変わり目だという事も。また、バック・フェザーでは右回転しますが、バック・スリー・ステップは左回転です。第５章で学習できていると思いますが、回転というのは常に同じタイミングで起こるわけではなく、バック・フェザーの右回転はその前のステップで始まりますし、バック・スリー・ステップの左回転はその１歩目の終わりに始まります。前者は積極的に、後者は消極的に行ないます。

エクステンディド・リバース・ウェイブでは男性がよくフットワークの間違いを犯しますので、間違わなくて済む大切なアドバイスをしましょう。男性は第１Ｑのステップではトウに踏みとどまります！　

女性が男性のフェザー・ステップとスリー・ステップを踊るときのフットワークは男性のフットワークと変わらないのに、なぜ男性が女性のフェザー・ステップとスリー･ステップを踊るときは女性のフットワークと同じではないのでしょう？　簡単なことです。女性には高いヒールがあるからです。高いヒールは体重を常に前方へと運んでくれますが、男性が女性と同じフットワークにしてヒールを使ってしまうと、ポイズが後方へ動いて行ってしまい、女性の前進を難しくしてしまうからなのです。



訳者のノート：
エクステンディド・リバース・ウェイブは、（１）リバース・ターンの３歩（ＳＱＱ）、（２）バック・スリー・ステップの３歩（ＳＱＱ）（ここまではリバース・ウェイブの１～６歩目です）と、（３）バック・フェザーの３歩（ＳＱＱ）、（４）バック・スリー・ステップ３歩（ＳＱＱ）から構成されています。
男性は（２）と（４）で女性のスリー・ステップを、（３）では女性のフェザー・ステップを踊りますが、オリバーは男性に向かって、「第１Ｑのフットワークは女性と同じTHではなくて、Ｔですよ、とアドバイスしてくれています。
女性は（２）と（４）で男性のスリー・ステップを、また（３）では男性のフェザー・ステップを踊るわけですが、男性が踊るときと同じフットワークで踊ります。



４．もう一つ気になるのはチェンジ・オブ・ダイレクションです。テキスト的な話をすると、このフィガーへ入る方法はひとつしかありません。フェザー・フィニッシュだけです。つまり、チェンジ・オブ・ダイレクションの前に来るのは前進のステップという事です。それゆえに、テキストで述べられているチェンジ・オブ・ダイレクションの踊り方は美しく動きが繋がっていいます。

では別の入り方はできないのでしょうか？　例えばフォーラウェイ・リバース&スリップ・ピボットはどうでしょう。これを使った場合、チェンジ・オブ・ダイレクションの前には、左回転するピボットがきますから、チェンジ・オブ・ダイレクションのアクションに変化をつける必要が出てきます。通常チェンジ・オブ・ダイレクションの１歩目が前進する所を、(男性)左足のリバース・ピボットに代えてしまうのです。つまり、チェンジ・オブ・ダイレクションをリバース・ピボットで始め、回転が終わる所で右足をボディの下に置くと、チェンジ・オブ・ダイレクションの効果が得られます。でも、厳密には、チェンジ・オブ・ダイレクションとはいえません。





（第71話おわり）

神元 まこと・ひさこ

著者名 神元 まこと・ひさこ

神元 まこと
1972年　渡米・渡英
1975年　帰国
1976年　関西外国語大学英米語学科卒業
1979年　日本でダンスを習い始め、1988年教師資格取得

◆社会人になってからはずっと海外営業の仕事に携わりながらサークル活動に専念。最後にお世話になった会社では、隔月誌ダンスウイング編集長としてバイリンガルな雑誌に変革しつつ廃刊を見守る。英国DSI社発行DVD "A Technique of Advanced Latin American Figures” や10時間に及ぶ “Champions Masterclasses” の翻訳とアフレコを妻と担当。現在（2019年4月）は月間ダンスビューでビクター＆アナスタシアが連載する「クオリティを求めて」の翻訳担当。

神元 ひさこ
1971年　東京教育大学体育学部卒業
1972年　渡英、ロンドンのフィリス・ヘイラー教室にてレオナルド・パトリック氏（元世界チャンピオン）に師事

◆大学時代剣道3段。2000年より陳氏太極拳。2013年より梁気功。武道・武術にはまりやすい体質だが、いつでもダンスに役立つことを探している根っからのダンス大好き人間。2年間アレクサンダー・テクニークを学ぶ。


ＨＰ：「私のダンスノート Part 2」、「私のダンスノート」


共著：
・社交ダンスがもっと好きになる魔法の言葉（白夜書房）2017年
・熱心なダンサーへ贈る読むダンス用語集（白夜書房）2014年
・足型図でうまくなるダンス　タンゴ／スロー・フォックストロット編（白夜書房）2013年
・マッシモ・ジョルジアンニが教えるメンタル・トレーニング（翻訳。原題 Dancing Beyond The Physicality / Massimo Giorgianni, DSI）（白夜書房）2013年
・足型図でうまくなるダンス　ワルツ／クイックステップ編（白夜書房）2012年
・ビル＆ボビー・アービンのダンス・テクニック（翻訳。原題 The Irvine Legacy / Oliver Wessel-Therhorn, DSI）（白夜書房）2011年
・私のダンス用語ノート（自費出版）2010年
・ダンスファンDVD　パーティーはおまかせ（白夜書房）2006年
・モダン・ボールルーム・ダンシング（翻訳。原題 Modern Ballroom Dancing / Victor Silvester, Ebury Press）（白夜書房）2005年
・サークルで上達するボールルーム･ダンス（ラテン編）（白夜書房）2004年
・サークルで上達するボールルーム･ダンス（東京経済）2002年

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